Пекин - 6

[ymblanter]

Храм неба




Девятого мая 2010 к полудню я прилетел из Франкфурта, на автобусе доехал до гостиницы, кинул вещи и через весь город поехал на метро на станцию Тяньтань Дунмэнь, которая расположена прямо у одного из боковых входов в Парк Храма Неба. Воскресенье было, в общем, не самым лучшим днём, потому что парк был совершенно забит людьми. В восточной его части, через которую мне пришлось пройти, происходило какое-то массовое выступление народной самодеятельности: группы людей, с виду совершенно независимых друг от друга, пели, играли на музыкальных инструментах и танцевали. Как я понимаю, это там происходит каждые выходные, хотя глубинного смысла этой деятельности мне постичь не удалось. Собственно, даже не столько глубинного смысла — в конце концов, нравится людям играть на эрху, пусть играют, особенно если у них это неплохо получается — но зачем же собираться в одном месте и друг другу мешать?

Чем дальше я продвигался к центральной оси парка, на которой должны были находиться основные храмы, тем больше становилось людей, и тем сложнее было их обходить. В какой-то момент, совсем уже близко к храмам, я увидел справа полуоткрытые ворота, а внутри — полуухоженный двор. Я убедился, что перед входом не было запрещающих надписей, и зашёл внутрь.

Оказалось, что там расположена художественная галерея — не в значении термина музей, а фактически магазин, в котором продают всякого рода художественные артефакты, выполненные на довольно, на мой непросвещённый вкус, неплохом уровне. Я там провёл где-то около получаса, и был единственным посетителем. Довольно быстро меня нашёл какой-то англоговорящий молодой человек, всё пытавшийся мне что-то продать, но скоро он понял, что ничего не выйдет, задал мне для очистки совести прямой вопрос, и, получив прямой ответ, от меня отстал. Перед этим он успел мне сообщить, что основной их художник — племянник Пу И. Я посмотрел висевшие на стенах образцы живописи и каллиграфии, на которые у меня всё равно денег особенно не было, да если бы и были, дома их вешать негде. Потом пришёл художник, и я стал смотреть, как он работает. Не знаю уж, был он племянником императора или нет — мем такой ходит по всему Пекину, и я подозреваю, что племянников императора там не сильно меньше, чем сыновей лейтенанта Шмидта, но какая в конце концов разница — а вот на его работу я смотрел минут двадцать пять из этого получаса, и ушёл лишь тогда, когда он всё закончил. У него были два свитка — на одном дерево с белыми цветами, наверное, слива, на другом — с красными. Свитки ему держал ученик, а он тушью наносил штрихи, которые потом складывались в дерево. Когда он закончил, он взял какое-то другое перо или кисть, уж не знаю, более толстое, и одним движением написал четыре иероглифа. Потом проделал то же самое с другим свитком. Потом он опять куда-то ушёл, а после этого ушёл и я.



Информация о художнике, может, кто-нибудь сможет понять, племянник ли он императора

Я сходил посмотреть на главный алтарь — все три алтаря на главной оси храма круглые — того самого, из-за которого храм и попал отдельным пунктом в список Всемирного наследия, потом погулял в садах западнее главной оси, вернулся к двум другим круглым алтарям. С последнего, южного, видно, что храм со всех сторон окружён мегаполисом. Через алтарь идут без преувеличения толпы туристов, и ни один из них не пытается отойти даже двадцати метров в сторону, где выставлены жертвенные чаши. На все огромной площади вокруг алтаря были всего два или три человека, включая меня. Потом я прошёл через южные ворота храма и, продравшись через толпы желающих мне что-то продать, перешёл реку и оказался в жилых районах в полной безопасности от продавцов и хелперов.

Со мной остались панорама круглого храма, дерево с белыми цветами и дерево с красными цветами. И гигантский можжевельник. И четыре иероглифа. И я даже не знаю, каких.


Опять метро


Сунцзячжуан


Люцзяяо


Пухуанъюй


Тяньтань Дунмэнь


Цыцикоу


Чунвэньмэнь (линия 5)


Чунвэньмэнь (линия 2)


Цяньмэнь


Хэпинмэнь


Сюаньумэнь (линия 2)


Фусинмэнь (линия 2)


Фучэнмэнь


Чэгунчжуан

Фотографии кликабельные.